最后，更是因为鉴定出一件以假乱真的清乾隆粉彩九桃天球瓶，让大家对他产生敬佩之情。

那是专家团鉴定的最后一天，经过一上午的鉴定，基本所有珍品都已经鉴定完了，不过临到吃饭的时候，又有一位资深藏家拿来了一只清乾隆粉彩九桃天球瓶。

其实，像这次的鉴定活动，除了对一些古玩生意有所影响之外，对那些古玩店的老板，和资深藏家来说，也是一次难得的机会。

要知道专家团的成员，可没有一个是庸手，除了楚琛之外，全都是享誉盛名的鉴定大师，如果能够藏器能够得到他们的肯定，那对藏器来说，身价也会倍增。

正因为如此，虽然一开始有些人并不情愿，不过在大势所趋，还有这种好处的吸引下，还是打消了顾虑，并拿出了自己店里或者收藏的珍品。

本来这位清乾隆粉彩九桃天球瓶的主人为人喜欢低调，原来是并不想把这件粉彩瓶拿出来的，不过后来在老朋友的劝说下，思考了良久，还是决定把这只粉彩瓶拿出来给专家鉴定一下，因为经过长时间的研究鉴赏之后，有一个疑问，一时环绕在他的心里。

在这几天的鉴定过程中，每一件东西，楚琛都是第一个经手，这么做，其实也是有原因的。因为他害怕，万一一件非常逼真的赝品，这些老前辈看不出来其中的古怪，把东西当作是真的，那他就陷入了两难的境地了。

古玩这一行，可是非常讲究人脉的，如果连基本的人情世故都做不到，那也别想在这一行混出什么名堂了。

如果在这些老前辈认为东西是真品的前提下，楚琛把他们的结论都推翻了，那样显得他厉害的同时，也把这些老前辈的脸给打了，这么做，别说这在讲究人脉的古玩界了，就算是在职场中，也只能送上四个字“愚不可及”。

而这也是楚琛坚持每一次鉴定，他都第一次经手的根本原因，虽然这么做，容易被当成出头鸟，不过总比被老前辈们不喜要好的多。

那位藏家把粉彩九桃天球瓶拿到桌上之后，楚琛就开始认真的鉴赏起来。

天球瓶是一种宫廷大型陈设用瓷，它是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，始于明代永乐宣德年间，状若天球，故名天球瓶。清雍正乾隆两朝时值盛世，仿古风盛行，而弘历又极爱珍瓷雅器，因此，天球瓶又开始盛行起来。

眼前这天球瓶，胎体洁白，釉质粉润如雪，胎釉浑然一体，修胎极为规整。用粉绿白褐等色，以无骨画法在瓶体上绘出浓淡相间层次清晰而富立体感的桃树月季各一株。桃干茁壮，枝头结蟠桃9个，果实饱满，枝叶茂盛。树旁衬月季，轻盈俏丽。瓶底青花篆书“大清乾隆年制”六字款。

粉彩也叫“软彩”，是釉上彩瓷器的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。

粉彩瓷的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，然后用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白之上，用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开，使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。

由于砷的乳浊法作用，玻璃白有不透明的感觉，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，红彩变成粉红，绿彩变成淡绿，黄彩变成浅黄，其他颜色也都变成不透明的浅色调，并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”。

粉彩在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染。在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。

从乾隆开始粉彩在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位。这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，，而且造型工艺更是精益求精，不论是高达一米多的大型陈设瓷，还是小至几厘米的扳指鼻烟壶，造型都非常规整，很少出现夹扁或歪塌现象。

更值得一提的是，新奇精巧的镂雕瓷为乾隆时期新创，各式镂雕瓶包括转颈瓶转心瓶交泰瓶套瓶冠架以及各式转足碗等，千姿百态，其他时代是无法比拟的。

要说此只天球瓶乍一看上去，给楚琛的感觉就非常不错，胎质非常的细润，釉面坚致,细润如脂似玉,光洁无瑕，而且器物口部及底部也都施松石绿釉。

这种施松石绿釉的特点，乾隆粉彩有一个独有的特征。松石绿釉非常浅淡光润，釉面犹如粥皮，由于是一种低温彩釉，釉面常常带有细小的纹片。这一特点乾隆时首先出现后，一直延用到晚清。

除此之外，这只天球瓶的粉彩使用的很到位，准确地表现出了所仿之物的色彩和质感，可谓惟妙惟肖。(未完待续。。)