也许有朋友会问，既然如此，那为什么制作者还是小有名气呢？道理也简单，就像有些人画家偶然之间来了点灵感，画出了一幅超水平的画作一样，这只笔筒也是制作者超水平发挥之作，也许在他生平的众多作品之中，像这种水平的就只有这么一件。

因此，像这样的作品，碍于制作者的名气，价值可能不高，但收藏价值以及升值潜力还是毋庸置疑的。

另外，苏一林这里还有一只相当少见的鲁.山窑花釉大罐。

鲁.山花釉瓷器是中原地区在唐代时期瓷器中一个创新品种，文物界称为“唐钧”。其在黑釉上点缀出蓝色天蓝色乳白色彩斑，给人以天然造化变化莫测之感。唐人南卓《羯鼓录》中就有“鲁.山花瓷”的记述。

鲁.山花瓷创造了二液分相釉的新技巧，为黑釉瓷系的美化装饰开辟了新境界，使黑釉系瓷器出现了绚丽斑斓的窑变效果，开创了驰名中外的钧窑瓷窑变的先河。

像苏一林的这只花釉大罐，釉层肥厚丰润圆满浑实庄重。富有张力和动感，艺术魅力无穷，透露出天地自然之美，无造作矫饰，厚润中张扬着恢弘和庄严。

不过，此器虽然漂亮，但在现在的市场环境中，价值显然不会高，但就像那只笔筒一样，收藏价值和升值潜力也是非常高的。

就像笔筒和大罐一样，剩下的器物也都是这种，现在市场价值不高，但收藏价值和升值潜力都非常大的古玩，可见苏一林收藏理念还是很独到的。

当然，这也是没办法中的办法，不然苏一林的经济实力再高一些，他也不至于尽是收藏这些东西了。

九样东西加起来的价值都没有超过十五万，不过，因为都是升值潜力很高，而且各有特点的器物，也许要不了多久，这些东西就能给大家带来成倍的利润。

因此，大家还是凑足了十五万，把东西买了下来。这也让苏一林相当的感激。

把东西都包好，楚琛突然注意到桌子下面还有一只纸箱，透过纸箱的缝隙，他还隐约看到里面好像放着什么东西。

见此情形，楚琛就有些好奇的问道：“苏师傅，您这只纸箱里面装着什么东西啊？”

“什么纸箱？”

苏一林刚开始还愣了愣，没一会，他就想起来了，说道：“哦，是这么回事，我有位朋友上个礼拜拿了两件瓷器过来，我觉得东西不错，但价钱有些贵，就想让他宽限几天，他答应了，还把东西留了下来。”

“不过，事情太不凑巧，没想到我妈前几天突然生了重病，这事就耽搁下来了，如果不是你提起，我都差点给忘了。”

听了苏一林的介绍，大家顿时起了兴趣，吴叔就问道：“苏师傅，不知道里面是什么瓷器？我们能不能看一下？”

苏一林回道：“一件是金代的耀州窑青釉狮子灯，还有一件明代万历青花昙花记之郊游点化人物故事瓶……”

“嗯？”听到这里，楚琛就觉得有些不对。

苏一林微微一愣，连忙问道：“有什么问题吗？”

楚琛皱着眉头说道：“我以前看过屠隆的《昙花记》的一些资料，此剧创作于万历二十六年，到万历二十九年才到寄畅园演出。万历一共才四十八年，难道这剩下的不到二十年之中，就有工匠把上面的故事绘制到瓷器上了？”

听了楚琛的这番话，苏一林也不禁一愣，要知道，那时是在资讯极其不发达的明朝，一幕戏剧从开始演出到广为传播可要不少时间，更何况，一般瓷器上绘制的基本都是差不多家喻户晓的故事。

如果以现在的眼光来看，二十年已经是一段不短的时间，期间把这个故事绘制在瓷器上并没什么好奇怪的，但在明代那会，可就不一定了。

觉得事有蹊跷，苏一林连忙把纸箱打开，接着把那只青花瓶拿了出来。

此件青花瓶，为葫芦形半体壁瓶，背面平整施满釉，中有孔以供悬挂，胎质坚致厚实，釉色肥润闪青。壁体满绘，图案繁密场景热闹，主题纹饰为《昙花记》中的场景，绘笔看起来拙朴老练，青花发色兰中泛紫。(未完待续。。)